Capitán Swing reedita una de las obras más personales de Joseph Roth, ‘El anticristo’: un híbrido de novela, ensayo y memorias escrito tras la ascensión del nazismo.

El anticristo.

Joseph Roth.

Traducción de José Luis Gil Aristu.

Presentación de Ignacio Vidal-Folch.

Capitán Swing.
Formato: rústica con camisa. 13x21cm.
236 páginas.

PVP: 16€.

Fecha de publicación: abril de 2013.

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“Cuando el ser humano es perseguido por el odio y la desgracia no mejora sino que se vuelve todavía peor”. Estas palabras de El Anticristo bien podrían condensar el espíritu de esta obra, híbrido de novela, ensayo y memorias que Roth escribió inmediatamente después del ascenso del nazismo y que ahora recupera Capitán Swing manteniendo la traducción de José Luis Gil Aristu y la introducción de Ignacio Vidal-Folch que presentaba la edición anterior, a cargo de Península.

JR, un homólogo ficticio de Roth, es un periodista contratado por un magnate de los medios de comunicación, encargado de informar sobre las emanaciones del Anticristo en todo el mundo, en sus diversas caracterizaciones: la técnica, el nacionalismo, el patriotismo, el comunismo, la Iglesia católica, la urbe moderna e incluso el cinematógrafo, al que veía como un truco de magia negra para sustituir la vida real por un limbo hipnótico e ilusorio. De este modo, la figura del Anticristo, el maligno, el tergiversador, no tiene tanto que ver, como nos recuerdan sus editores, con la religión (lo que lo aleja de su más obvio referente, Nietzsche y lo aproxima, salvando todas las debidas distancias, a los frankfurtianos) como con la desintegración moral del mundo moderno, constituyendo un alegato moral contra la barbarie de una modernidad industrial y deshumanizante escrito desde la desesperación y el pesimismo, de quien , pese a todo, se resigna a aceptar la derrota.

“Ningún corresponsal –decía Roth al final de un artículo publicado en el Pariser Tageblatt y que sirvió para dar nombre a una extraordinaria recopilación de textos publicada el pasado otoño por Acantilado– puede hacer frente a un país en el que, por primera vez desde la creación del mundo, no sólo se producen anomalías físicas, sino también metafísicas: ¡monstruosas creaciones del infierno! Tullidos que corren; incendiarios que se prenden fuego a sí mismos; fratricidas que son hermanos de asesinos; demonios que se muerden su propio rabo. Es el séptimo círculo del infierno, cuya filial en la tierra lleva por nombre Tercer Reich”.

El tono parabólico, escatológico, vuelve, pues, a estar más presente que nunca en esta obra escrita poco tiempo después de aparecer una de sus más célebres títulos,  La marcha Radetzky –donde relataba la decadencia de aquel imperio multiétnico con capital en Viena a través de los acontecimientos que viven tres generaciones de una misma familia–por un autor que, debido a su ascendencia judía (aunque él era católico y un fiel defensor de la monarquía austrohúngara), debería iniciar un exilio forzoso por Europa que terminaría llevándolo a París, en cuyo cementerio de Thiais reposan sus restos. Roth, paradigmático representante de la vieja Europa de entreguerras, que coqueteó con las ideas socialistas durante su juventud y que con toda justicia pertenece a esa estirpe de grandes narradores centroeuropeos de su tiempo, que integran nombres como Musil, Broch o su amigo Zweig.

Acantilado reúne en un sólo volumen en 'Novelas' buena parte de la producción narrativa de uno de los grandes (y más populares) maestros del siglo XX: Stefan Zweig

Novelas.

Stefan Zweig.

Acantilado.

Formato: Cartoné. 13 x 21 cm.

1560 páginas.

PVP: 49.00€.

Fecha de publicación: diciembre de 2012.

Stefan Zweig (Viena, Austria, 1881-Petrópolis, Brasil, 1942) fue uno de esos escasos escritores del siglo XX que tuvo la rara virtud –que compartió con algunos de los grandes maestros de la centuria anterior, de los que fue más que digno heredero– de aunar calidad con popularidad, hasta el punto de que fue uno de los autores europeos más célebres y leídos del periodo de entreguerras.

Aunque sus primeros pasos los dio en el terreno lírico, dando a conocer con apenas veinte años sus primeros poemas, destacó especialmente gracias a sus relatos y novelas, obteniendo también grandes éxitos con sus biografías (memorables las que consagró a María Estuardo o Joseph Fouché) y ensayos históricos, a través de los cuales puso en conocimiento del gran público las vidas de grandes hombres, así como algunos de los “momentos estelares” de la humanidad, como los que conforman la exitosa serie a la que consagró cerca de veinte años de trabajo.

Este también periodista y dramaturgo de origen judío (condición a la que nunca confirió mayor importancia hasta que las circunstancias le obligaron a asumir ese sello indeleble) e ideas socializantes, cuyo célebre suicidio, producido tras años de desoladora diáspora, conmocionó a toda la vida intelectual de una época enterrada en tinieblas, fundamentó en una especial elegancia de estilo de raigambre decimonónica, en una técnica narrativa depurada aunque nada alambicada y que rehuía las proezas formales de algunos de sus contemporáneos y en una singular delicadeza en la descripción de los sentimientos, las claves de unas novelas que un siglo después de haber sido engendradas aún mantienen una cautivadora capacidad de evocación.

El presente volumen de Acantilado recopila ahora desde las nouvelles que le dieron fama hasta aquellas creaciones más extensas de la producción de un hombre que nos dejó también en El mundo de ayer. Memorias de un europeo uno de los testimonios más clarividentes para comprender y respirar la atmósfera cultural de una época que ya en vida de su autor se precipitaba hacia su fatal descomposición. De este modo, integran esta imprescindible edición textos que ya formaban parte del catálogo del sello catalán como Ardiente secreto, Carta de una desconocida, Los ojos del hermano eterno, Veinticuatro horas en la vida de una mujer, El candelabro enterrado, La impaciencia del corazón, Novela de ajedrez, La embriaguez de la metamorfosis; así como las inéditas en Acantilado Miedo, Confusión de sentimientos y Clarissa.

Las traducciones se encuentran a cargo de algunos de los más reputados especialistas, caso de Marina Bornas Montaña, Roberto Bravo de la Varga, Berta Conill, Joan Fontcuberta, Adan Kovacsics, María Daniela Landa, Manuel Lobo, A. Orzeszek o Berta Vias Mahou. Precisamente, esta última firma la traducción de Ardiente secreto, obra de 1911 elogiada en su día por escritores como Herman Hesse –y que, sirva como curiosidad, Stanley Kubrick trató infructuosamente de llevar al cine, algo que haría décadas más tarde Andrew Birkin– y cuyas primeras líneas nos pueden ayudar a calibrar el portentoso don para atrapar al lector que Zweig era capaz de imprimir en cada uno de sus textos:

“La locomotora emitió un grito ronco. Había alcanzado el Semmering. Durante un minuto los negros vagones des­cansaron en la luz plateada de las alturas, arrojaron unas cuantas personas, se tragaron otras, unas voces enojadas cruzaron de un lado a otro, después la máquina enronque­cida volvió a gritar allí delante y, traqueteando, arrastró la oscura cadena hacia abajo, en dirección a la entrada del tú­nel. Nítido, extenso y con fondos claros, barridos por el viento húmedo, volvió a aparecer el paisaje.”

Cátedra reedita 'Teatro completo' de Bertold Brecht, una edición a cargo de Miguel Sáenz que recoge 38 obras de uno de los grandes dramaturgos europeos del siglo XX

Teatro completo.

Bertolt Brecht.

Edición de Miguel Sáenz Sagaseta.

Cátedra. Col. Bibliotheca AVREA.

Formato: Rústica Hilo. 15 x 21 cm.

1808 páginas.

PVP: 34,00€ (IVA incluido)

Fecha de publicación: octubre de 2012.

Varias décadas después de que Roland Barthes vaticinara que “la obra de Brecht sería cada vez más importante”, Miguel Sáenz, traductor y encargado de la edición de esta obra, se preguntaba, coincidiendo con la aparición de un copioso volumen con su teatro completo, si tal profecía se había cumplido sin matices.

Repasando un total de treinta y ocho obras, se advierte que algunas constantes de su teatro, como el clásico primum vivere, deinde philosophari, que él tradujo en La ópera de cuatro cuartos como “primero comer, después moralizar”, ya figuraba en La Biblia, una pieza breve escrita a los quince años, que aparece por vez primera (por segunda, habría que añadir, al tratarse de una reedición) en español. Igualmente habrían pervivido para Sáenz “sin tambalearse secuencias y personajes inolvidables: esa eficacia teatral para transmitir el “terror” y la “miseria” en algunas escenas de Terror y miseria…; el grito desgarrador de Shen Te que ya torturaba a Job: “¿Por qué la maldad tiene su premio y por qué aguardan a los buenos tan duras penas?”; o Azdak, el cínico juez de El círculo, que acaso podría ser un alter ego de Brecht.”

El didactismo, sin embargo, podría haber envejecido mal. Incluso cabría preguntarse qué ha quedado del famoso “distanciamiento”. Sin embargo, Brecht sigue siendo Brecht. A la solidez de los bastidores, que con frecuencia le preparaban sus colaboradoras, añadía esa indiscutible “marca” que consistía esencialmente en la habilidad para la respuesta irónica o desvergonzada, la narración “épica”, los poemas y canciones intercalados… La poesía.

El presente volumen preparado por el propio Sáenz, traductor literario más que prestigioso que se iniciara en 1976 con la Carta breve para un largo adiós de Peter Handke y que desde ese momento ha volcado al castellano lo más selecto de la literatura en lengua alemana (de Thomas Bernhard a Goethe, de Arthur Schnitzler a Franz Kafka) recoge el teatro casi completo del escritor alemán pues no se han querido incluido incluir ni las obras inacabadas ni las traducciones.

Así, a lo largo de las 1.800 páginas que engrosan el volumen podemos descubrir la variedad de su teatro, que abarca desde el juvenil, donde vemos aparecer el Brecht anarquista-nihilista, pasando por el didáctico; hasta llegar incluso al más musical y descocado; sin olvidarnos, por supuesto, del Brecht que inscribió su nombre en el libro de oro del teatro europeo del siglo XX, al que pertenecen obras como la citada La ópera de cuatro cuartos, Madre Coraje y sus hijos o Vida de Galileo.

Teatro completo incluye:

Baal; Tambores en la noche (Comedia); En la jungla de las ciudades (La lucha entre dos hombres en la gigantesca ciudad de Chicago); Vida de Eduardo II de Inglaterra (Historia, según Marlowe); Un hombre es un hombre (La metamorfosis del descargador Galy Gay en los barracones militares de Kilkoa, el año mil novecientos veinticinco); El elefantito (Apéndice de Un hombre es un hombre); La ópera de cuatro cuartos (Según The Beggar’s Opera, de John Gay); Ascensión y caída de la ciudad de Mahagonny (Ópera); Vuelo sobre el océano (Pieza didáctica radiofónica para chicos y chicas); Pieza didáctica de Baden sobre el acuerdo; El consentidor y El disentidor (Según la obra de No japonesa Taniko, en versión inglesa de Arthur Waley); La medida (Pieza didáctica); Santa Juana de los Mataderos. La excepción y la regla (Pieza didáctica); La madre (Vida de la revolucionaria Pelagueia Vlásova de Tver, según la novela de Máximo Gorki); Cabezas redondas y cabezas puntiagudas o Ricos con ricos se juntan (Cuento de terror); Los horacios y los curiacios (Pieza didáctica); Terror y miseria del Tercer Reich (24 escenas); Los fusiles de la señora Carrar (Sobre una idea de J. M. Synge); Vida de Galileo (Drama); Madre Coraje y sus hijos (Crónica de la Guerra de los Treinta Años). El interrogatorio de Lúculo (Drama radiofónico); El alma buena de Sezuán (Parábola escénica); El señor Puntila y su criado Matti (Comedia popular); La evitable ascensión de Arturo Ui (Parábola escénica); Las visiones de Simone Machard (Parábola escénica); Schweyk en la segunda guerra mundial; El círculo de tiza caucasiano; Los días de la Comuna; Turandot o El congreso de los blanqueadores. Piezas en un acto. La boda de los pequeños burgueses; El mendigo o El perro muerto; Exorcismo; Lux in Tenebris. La redada; Dansen; ¿Qué cuesta el hierro?; Los siete pecados capitales de los pequeñoburgueses (Ballet). Apéndice.. La Biblia (Drama en un acto de Bertold Eugen); Canción del autor teatral; Notas.